西方優(yōu)秀景觀設計大師（西方優(yōu)秀景觀設計大師有哪些）

大家好！今天讓小編來大家介紹下關于西方優(yōu)秀景觀設計大師的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、著名景觀設計師有哪些

• 2、又來問各位世界排銘第一景觀設計大師 燈光設計大師 世界頂級設計公司？

• 3、景觀大師俞孔堅作品的特點，倡導的理念，常用的設計手法，常用的配景植物是什么？？

• 4、求建筑師亨利·培根的簡介，急需

一、著名景觀設計師有哪些

請關注下面這些人的名字，他們多擁有景觀設計師、城市規(guī)劃師、作家和教授的多重身份，他們是當今世界景觀設計學領域里最優(yōu)秀的10個人物或團隊。

1. 戴帆 共振景觀設計集團 （R + G景觀設計集團 ）

共振景觀設計集團（R + G景觀設計集團 ）是世界知名城市規(guī)劃與景觀設計集團之一，工作領域涉及土地規(guī)劃、城市設計和規(guī)劃、景觀設計、園林設計、建筑設計、旅游規(guī)劃、產(chǎn)業(yè)規(guī)劃、工程設計、戰(zhàn)略研究等方面。共振在城市規(guī)劃、建筑理論與設計語言創(chuàng)新方面的貢獻是21世紀世界建筑領域中最重要的成就之一。集團一直站在世界城市設計和建筑設計的最前沿，代表著當今國際最先端的設計思潮。自成立以來，它已經(jīng)在亞、歐、美多個國家完成了城市設計和規(guī)劃、旅游區(qū)規(guī)劃、工業(yè)園區(qū)規(guī)劃、新興商業(yè)區(qū)規(guī)劃、美術館、博物館、商業(yè)綜合體、音樂廳、城市交通樞紐設計、住宅、園林景觀、橋梁、廣場、宗教教堂等一系列極具革新性的工程項目。事務所的規(guī)模逐步擴大，擁有300多名城市規(guī)劃設計師、景觀設計師、建筑師和工程師。共振進入中國已經(jīng)有10多年的歷史，目前正在中國飛速發(fā)展。21世紀的中國，建筑事業(yè)方興未艾，建筑師們一直在苦苦思索、探求自己的建筑之路。

2.澳派景觀設計工作室

悉尼邦迪到勃朗特濱海步行木棧道，澳派景觀設計工作室

作為一家澳大利亞的公司，澳派提供創(chuàng)新的景觀設計、城市規(guī)劃和設計服務，在阿德萊德、墨爾本、悉尼和上海均設有辦事處。他們最近通過悉尼中心城區(qū)巷道改造項目獲得了澳大利亞城市設計國家獎。每隔一兩年，澳派景觀設計工作室甚至會進行公益性服務工作——同具有相同想法的、希望積極影響他們社區(qū)的人們進行合作。如果你住在澳大利亞，快去了解他們吧！

3. Pok Kobkongsanti – TROP: terrains + open space景觀事務所

Pok Kobkongsanti

Kobkongsanti被認為是泰國最好的景觀設計師，他率領的設計師和建筑監(jiān)理團隊合作共同組成了TROP事務所。作為哈佛設計學研究院的畢業(yè)生，Pok極為喜愛天然的材料，喜歡選用石頭、木材、水、燈光及聲音。這種喜愛在公司的項目中非常明顯，遍及度假村和住宅社區(qū)、雕塑和可持續(xù)發(fā)展等各個項目。

4.凱瑟琳•古斯塔夫森——Gustafson Porter / Gustafson Guthrie Nichol景觀事務所

凱瑟琳•古斯塔夫森

作為雕刻地形的大師，古斯塔夫森的創(chuàng)新能力使其作為近些年成功的女性景觀設計師脫穎而出。在之前的職業(yè)生涯中，她是紐約和巴黎的一名時裝及紡織品設計師。她的作品將感性的地形同強烈的植物種植相融合，產(chǎn)生了現(xiàn)代的藝術性表達。她的作品《幻想花園》贏得了歐洲20世紀遺產(chǎn)獎。其它主要作品包括倫敦的戴安娜紀念噴泉和埃夫里市人民權利廣場。

5.理查德•韋勒

理查德•韋勒

韋勒之前是澳大利亞城市設計研究中心及概念設計公司Room 4.1.3的總監(jiān)。今年年初他繼詹姆斯•科納擔任PennDesign公司景觀設計部的主管。他發(fā)表了很多的著作，關注大規(guī)模的城市規(guī)劃和區(qū)域尺度的城市設計。作為一名頂級景觀設計師，韋勒同科納一同在詹姆斯•科納Field Operations景觀設計事務所進行實踐工作。

6.瑪莎•施瓦茨——瑪莎•施瓦茨景觀事務所/瑪莎•施瓦茨及合伙人景觀事務所

瑪莎•施瓦茨

瑪莎•施瓦茨和諧地將美術的背景同景觀設計學進行了融合，在景觀的藝術表達領域她具有極其多樣化的作品。她的作品以明亮的色彩和色調為標志——通常是活潑的人造藝術形式、玩世不恭的幽默感、不尋常的材料和超現(xiàn)實尺度的物體。她的作品遍布全球，從拉斯維加斯的麗都賭場到哥本哈根Frederiks Brygge的總體規(guī)劃以及敘利亞大馬士革的兒童探索中心。

7.邁克爾•范•瓦肯伯格——邁克爾•范•瓦肯伯格景觀設計事務所

邁克爾•范•瓦肯伯格

范•瓦肯伯格以創(chuàng)造出了體驗豐富、環(huán)境可持續(xù)發(fā)展的多個場地而聞名，他設計了諸多城市公園、公共空間和總體規(guī)劃方案，鼓勵城市居民同環(huán)境重新建立聯(lián)系。在布魯克林大橋公園、哈得遜河公園和淚珠公園等諸多知名項目中，水發(fā)揮了至關重要的作用。2010年他成為了歷史上第二位獲得美國藝術與文學學院頒發(fā)的Arnold W. Brunner紀念獎的景觀設計師，以褒獎他將建筑作為一門藝術做出的貢獻。

8.喬治•哈格里夫斯——哈格里夫斯景觀設計事務所

喬治•哈格里夫斯

作為一名造詣極高的設計師，哈格里夫斯是哈格里夫斯景觀設計事務所的設計總監(jiān)。事務所強調運用大地來展現(xiàn)文化與環(huán)境之間的聯(lián)系并揭示其隱含的自然過程。他以將被人們所忽略的或廢棄的場地改建為公共活動空間而聞名（悉尼2000年奧林匹克公園），哈格里夫斯被視為將后現(xiàn)代主義融入到生態(tài)學世界中的典范。

9.彼得•沃克——PWP景觀設計事務所

彼得•沃克

彼得•沃克擁有豐富的當代藝術及現(xiàn)代主義的知識，同時具有對歷史、文化及生態(tài)的深刻反思。PWP景觀設計事務所關注企業(yè)總部、廣場、文化花園、學術校園和城市再生項目的設計。他們近期最被人們認可的項目是911國家紀念館，一片被橡樹環(huán)繞的森林形成了重建的紐約世界貿易中心的核心。

10.詹姆斯•科納—詹姆斯•科納Field Operations景觀設計事務所

詹姆斯•科納

作為一名景觀設計師、城市設計師及詹姆斯•科納Field Operations的創(chuàng)始人和總監(jiān)，科納是當今產(chǎn)業(yè)中的巨擘。他在景觀設計及都市主義方面有很多著作，同時也享有諸多殊榮。雖然他最為知名的是身為獲得巨大成功的高線公園的創(chuàng)作者，他其它的主要成果還包括深圳前海地區(qū)城市設計規(guī)劃、市民中心公園，以及最近的在倫敦東部的伊麗莎白女王奧林匹克公園——即將在2014年春季開放。

二、又來問各位世界排銘第一景觀設計大師 燈光設計大師 世界頂級設計公司？

戴帆（DAI FAN）,一致的被譽為是當今設計界的“設計鬼才”，他正引領著當今國際最先端的設計思潮，在國際上榮獲亞洲設計大獎、環(huán)球設計大獎等幾十個頂級獎項，作為中國設計的領軍人物，他推出了中國設計歷史上第一個理論體系“超解放主義——21世紀的新設計宣言”自己也可以去百度。

三、景觀大師俞孔堅作品的特點，倡導的理念，常用的設計手法，常用的配景植物是什么？？

1、景觀大師俞孔堅作品的特點是：具有現(xiàn)代性和鮮明的中國特色，更富有生態(tài)和人文的精神。

2、倡導的理念是：倡導生態(tài)人文理念。他把城市與景觀設計作為“生存的藝術”，倡導白話景觀， “反規(guī)劃”理論， 以及“天地-人-神”和諧的設計理念；總得來說就是土地生命系統(tǒng)設計。

3、設計手法：和諧，天地人情物的統(tǒng)一。

4、常用的配景植物：“野草”，比如水稻、狗尾巴草等。

擴展資料：

俞孔堅的卓越成就：

俞孔堅的城市和景觀設計作品遍布全國和海外：

曾九度獲得美國景觀設計師協(xié)會榮譽設計和規(guī)劃獎，五次獲得中國人居環(huán)境范例獎，兩次獲得全球最佳景觀獎，兩次獲得國際青年建筑師優(yōu)秀獎，三次獲世界濱水設計杰出獎，并獲2008年世界建筑獎， 2009年ULI全球杰出獎，中國第十屆美展金獎等國內外重要獎項。

這些作品以現(xiàn)代性和鮮明的中國特色，以生態(tài)和人文的精神，贏得國際聲譽；俞孔堅7次被國際景觀設計師聯(lián)盟，美國景觀設計師協(xié)會等國際大型會議邀請作為年會的主旨演講人。

分別被中央組織部、中央宣傳部、中央統(tǒng)戰(zhàn)部聯(lián)合授予“留學回國人員成就獎”，被國務院僑辦授予“首屆華僑華人專業(yè)人士杰出創(chuàng)業(yè)獎?！?/p>

四、求建筑師亨利·培根的簡介，急需

基本資料

姓名：亨利·培根

性別：男

國籍：美國

出生地：美國印第安納州

職業(yè)：建筑師

代表作：林肯紀念堂

編輯本段個人概述

亨利·培根于1930年生于美國印第安納州。亨利·培根是美國眾多優(yōu)秀建筑師的杰出代表之一。作為一名建筑師，亨利·培根是從手繪的線條出發(fā)進行構思的。然而，他的建筑并不象繪畫，而是真實的，不朽的和基本的。他的建筑有一個基本的格調：那就是基本的，并具有高度的技巧，而且對歷史的連續(xù)性有較深的認識。

亨利·培根同時在許多方面都才華橫溢。例如：評估規(guī)劃所需時間和建筑物成本預算的可靠性，建筑的審美，功能以及科技品質，還有公眾和專家對他的建筑物的普遍接受。他最值得稱頌的優(yōu)點之一是他那種把日益增加的日常（設計）工作與一種不破滅的建筑幻想相結合的才能，伴隨他那形式上的美感持續(xù)性，我們可以這么說，這種才能是建筑師亨利·培根的個人寫照。

編輯本段生平經(jīng)歷

亨利·培根在1983年拉•維萊特公園設計競賽中的勝出成就了他的第一個重要的設計，并且讓他得以能繼續(xù)那些在《曼哈頓手稿》和《電影劇本》中的設計研究，這個公園的景觀規(guī)劃、空間序列產(chǎn)生了另類的社會活動，這些活動挑戰(zhàn)了巴黎大型城市公園傳統(tǒng)的功能價值。

從1983年起亨利·培根就開始投入到一系列競賽和建設項目中去，1986年的東京國立劇院設計就延續(xù)了在“曼哈頓手抄本”中的研究，引入了從實驗性舞蹈和音樂獲得靈感的技術，向對空間的慣常感知提出了挑戰(zhàn)。在1990年“玻璃影像畫廓”的設計中，透明玻璃墻，傾斜的地板產(chǎn)生了強烈的混亂感，傳統(tǒng)意義上的墻、內部空間、外部空間、地平線的關系統(tǒng)統(tǒng)披打破。在城市中的設計方案，例如1992年的藝術傳媒中心和1995年的建筑學校，這兩個項目都在1999年完成，都運用了大空間來挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的建筑次序和公認的使用功能。藝術傳媒中心運用的手法是充分和J用現(xiàn)存的建筑屋頂與后加建的傘狀屋頂之間的空隙，形成了斜坡和窄小的通道。這塊地方屈米稱之為“中間存在”。而對純粹的形式和風格的否定表現(xiàn)在1989年的ZKM藝術與傳煤技術中心的設計競賽中，在這個設計中一個大型中庭被壓縮在一個建筑之中。

在1988年Kansai機場設計競賽、洛桑橋梁城市和1989年Bibliothequede法國設計競賽中，交疊程序在建筑重組中的應用得到了很好的試驗。在Bibliothequede法國設計競賽中一個很鮮明的主題就是建造一個大型公共流通廓道和一個屋頂健身場所，這個健身場所與圖書館系統(tǒng)里的高層樓板相交叉，這樣健身系統(tǒng)和文教系統(tǒng)就可以共存而不互相干擾。

編輯本段建筑名作

林肯紀念堂，美國華盛頓（1919～1922年）

建筑師：亨利·培根

林肯紀念堂由美國建筑師亨利·培根設計，坐落在摩爾林蔭大道末端的一處人造高地上，面積為2200平方米，對面是華盛頓紀念碑。紀念堂吸取了古希臘神廟的傳統(tǒng)手法，四周有36根大理石的多立克式柱子圍繞，象征林肯時期美國的36個州。雖然平面似古希臘神廟，但沒有通常希臘神廟的山花，而是一個團進去的屋頂層，放在古典柱式的頂部。

紀念堂內部用排列柱將平面劃分為一個主廳和兩個側廳，側廳內墻壁上繪制了表現(xiàn)林肯一生中最顯著成就和重要事件的壁畫。整個紀念堂的高潮是正對入口位于主廳中央的林肯雕像。在從入口到雕像這一縱向序列的引導下，人們會感受到氣氛的莊嚴。爾后人們會漸漸看清這尊在散射入室的陽光照射下表情嚴肅的林肯雕像，林肯雕像的布置和縱橫方向巧妙的序列引導形成了莊嚴肅穆的氣氛，這是這座紀念建筑設計上的杰出手筆。

編輯本段建筑理念

在他作為建筑師、理論家和教育家的職業(yè)生涯中，亨利·培根的作品重新定義了建筑在實現(xiàn)個人和政治自由中的角色。自20世紀70年代起，亨利·培根就聲稱建筑形式與發(fā)生在建筑中的事件沒有固定的聯(lián)系。他的作品強調建立層次模糊，不明確的空間。在亨利·培根的理念中，建筑的角色不是表達現(xiàn)存的社會結構，而是作為一個質疑和校訂的工具存在。

l968年5月經(jīng)歷的SituationistInternational運動促使亨利·培根在20世紀70年代初任教AA建筑學院時是成立了工作室和研究會，在那一背景下他將電影藝術、文學理論與建筑相結合，發(fā)展了結構主義與后結構主義者諸如R．Barthes和M．Foucault等學者的研究工作，為的是重新審視建筑承擔的責任和加強建筑對文化的表達。這個理論在他的建筑實踐中以兩條線索來展開：一是揭露建筑次序與生成建筑次序的空間、規(guī)劃、運動之間的傳統(tǒng)聯(lián)系。二是創(chuàng)造空間與空間中發(fā)生的事件的新聯(lián)系，方法是通過變形、疊印和交叉程序。

亨利·培根在20世紀70年代后期的作品是他在AA建筑學院所教授課程的總結，這些設計包括《電影劇本》(1977年)，《曼哈頓手稿》(1981年)等。他對蒙太奇技術的運用向當代其他僅在形式上追求蒙太奇效果的建筑師發(fā)起了挑戰(zhàn)。在亨利·培根的專著中他用對后結構主義以及自由主義者，左翼分子政治文化革命夢想失敗的揭示來回應當代建筑的固有理念，并聲稱它已經(jīng)走向終結。例如，超級工作室，后現(xiàn)代主義的一個分支，已經(jīng)開始創(chuàng)造諷刺性的、不現(xiàn)實的作品，又如1969年連續(xù)紀念碑，就是對現(xiàn)存建筑文化的批評與反設計，它就預示了建筑對城市、對文化影響力能力的終結。亨利·培根則試圖在這場終結游戲中讓自己的作品處于一個提供可能性的地位。

后現(xiàn)代的理念——即地域性，以及形式、使用社會價值的分離——正在消失，作為對這一現(xiàn)象的回應，亨利·培根的設計研究激發(fā)了一個敘述性的氛圍，促使事件在建筑內部自我組織，盡管他的結論是事件和空間在本質上毫無聯(lián)系。他將自己的作品與傅考特(法國哲學家，結構主義的代表，著有《理智的考古學》、《監(jiān)獄的誕生》、《狂喜的歷史》等的理念相結合，這一理念認為城市中的建筑群不應僅從使用好壞的角度來評價，而是從它們之間是否產(chǎn)生不利的影響來評價。這樣屈米的作品在行為學上就有了明顯的動機。

建筑使用的自由度也大大加強，因為認識的擴大代替了存在的擴大。通過重新組合序列、空間和文化氛圍，亨利·培根引導使用者自發(fā)革命性地使用他所提供的空間。

編輯本段人物點評

亨利·培根一直在反抗千百年來建筑師傳統(tǒng)的設計方法，那就是從幾何學形態(tài)上來設計立面或者平面。通過組織事件的方法，他的設計往往暗示了一種較之慣常的生活更有效的生活方式，而不是僅僅從美學和象征手法出發(fā)。建筑的責任從提供功能空間轉向了組織社會活動。

亨利·培根對建筑批判性的理解至今仍是他設計實踐的中心思想。沒有事件發(fā)生就沒有建筑的存在，他的設計永遠是提供了充滿生命力的場所而不是重復已有的美學形式。這樣建筑就成了一個受設計概念、城市地形和規(guī)劃所界定好了的“情景構造物”。

以上就是小編對于西方優(yōu)秀景觀設計大師問題和相關問題的解答了，如有疑問，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。

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